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    电影没有男人的八月末

    没有男人的八月末

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    影片信息

    • 片名：没有男人的八月末
    • 状态：DVD
    • 主演：Jitka Horejsi/Ondrej Jariabek/Vanda Kalinová/Alena Lippertová/Irina Lzicarová/
    • 导演：扬·施密特/
    • 年份：1967
    • 地区：其它
    • 类型：科幻/
    • 时长：内详
    • 上映：未知
    • 语言：其它
    • 更新：2025-11-12 18:38
    • 简介：◎简　　介　　1976年戛纳(🏽)正式竞赛片,想象力令世(🔱)人震(zhèn )惊.　　帕维尔.祖拉契克,捷克(🗼)新浪(làng )潮电影(🎾)运动中的天(tiān )才(🎏)导演,被誉(yù )为捷(🚤)克新浪潮(🕔)电影革命中真(🛍)正的灵魂(👁),做为整个(gè )东欧电(diàn )影新生运动(dòng )中最(🎫)独特的剧作家之一,他创作(zuò )了(🕕)好几部在捷克东欧电影(📎)史上(🚣)占有重(🌚)要(yào )(📯)地位(wèi )的影(yǐng )片.　　黑(🦗)白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导(dǎo )演Jan Schmidt合作的(🤷)第二(🌪)部作品，这两人是可以代表上世纪60年代捷克电(📛)影新浪潮流派(pài )(🔷)的两位(💸)天才。　(🏃)　在当时的东欧(ōu )，一些(xiē )有政治(zhì )(🔫)报(💣)复的电影人(rén )希望通过银幕来(🕕)唤醒(👗)人们对极权的认(👚)知和反(👩)抗(kàng )，但(dàn )囿于体制壁垒难以(🚤)使(🚩)用现实主义体(🈺)裁，于是拍出了(🔬)大量科幻、童(🚪)话(🐌)、(🐱)象(xiàng )征或神秘主(zhǔ )义电影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这(🎆)一阵营(yíng )。　　(🕌)故(🏗)事开始于一(♟)场几乎毁(huǐ )掉全人类的(de )战争之(🖥)后，山野里出现由一个老(🌲)妇带(dài )领的(🎇)八(bā )个(🌶)年轻姑娘(🍂)，她们一路跋涉，寻找食物和或许(xǔ )还活着的(de )男人，希(🥈)望成为“新世界(jiè )(⛄)之母(mǔ )”。　　当时东(dōng )西方核储备(🕠)竞争(zhēng )造成的末(mò )(😫)世恐慌(🔀)是这(zhè )部(bù )电(diàn )影想(🌥)当然的(de )象征物，却不像其它(tā )多数末世电影般先(🚬)给出(📻)一(yī )片荒土和废墟的影像，并将(jiāng )角色披上(shàng )盔(kuī )(🏥)甲、戴上面罩(📦)，塑造得如机(jī )器(🗄)人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大(😞)地(dì )一片盎然(rán )(🥏)生机，植物在(🤮)疯长，到处都是动物(wù )，片中的八位姑娘个(gè )个也健康丰满(🍀)、强(qiáng )壮矫健。她(tā )们(♈)就(🔡)这样生活(huó )在(🤥)饱和到几乎溢出来的自然之(👕)中，只(📮)是见(jiàn )不(🚔)到(🏜)人，祖先留(liú )给她们(💁)的是枪弹(🈴)、炸(zhà )(📏)药(yào )(🤥)和汽油。　　(🎑)影片强调她们(🙈)是因懂事前(👘)就脱离(lí )了社会与文明，于(🚁)是不再具备某些被公(gōng )认的“人性”。片中有一些(xiē )很残酷(💑)的镜头(tóu )(🐋)——动物(🚁)保护主义(yì )者一(yī )(⚾)定难以忍受——譬如(🍝)像一(yī )群狼一样把一(yī )头(tóu )奶牛剖开、(🤣)用枪托砸碎一只一直渴望跟随(🐼)她们(⏲)的狗(🏻)的脑袋等等。经历过文(wén )明(🔛)的(🗝)老(😿)妇(fù )教(jiāo )会她们(men )怎样使用语言、文(📼)字、杯子(zǐ )和枪(🤱)，但没有(⬇)办法使(shǐ )她们成为文明人(🐞)，因为她们失去(qù )(👓)了社(shè )会。　　(👯)影(yǐng )片后半部里他(✒)们(men )遇(yù )到了一个孤独活(📔)在(📈)农(✨)场里的老人，从他(🏗)那里(🐥)见(jiàn )识(🦖)了诸多(duō )(🔓)文明的(de )遗(Ⓜ)迹，譬如一(🔥)台再也放(fàng )(✏)不(🖖)出的电视、一张旧报纸和一架械动留(liú )声(🤯)机，她(tā )们只对(duì )(⛲)留声机感兴(xìng )(⛄)趣—(📣)—这(🌓)里(lǐ )电影似乎在暗(àn )示：音(yīn )乐与文明之间(🕊)并非(🚠)有必然的联系(🦂)。　　最终老(lǎo )妇(fù )因病(bìng )去(🐥)世，姑娘们(🔡)冷(lěng )漠地准备抛下农(nóng )场(✉)老人(rén )离开，并要(🎣)带(dài )走那架动留(liú )声机(jī )(❇)，老人(rén )豁然明白(🕟)她们不(😏)懂(dǒng )感(gǎn )恩、毫(háo )(👊)无(wú )人(rén )情(🚟)，他被姑娘们枪(qiāng )杀了。　　电影(🏾)里有太多的(🌫)象(xiàng )征与隐(yǐn )喻，每(měi )(🚳)个人(🎹)都可以给(🖼)出自己的解释(🔥)。另外，其(⛴)黑白影像(🚸)细节锐(ruì )利(lì )而构图绝(jué )妙，从远景到人物脸(liǎn )部特(🕦)写(♿)的镜头(tóu )切换(huàn )干净果断、了无(wú )痕(hén )迹。无(🛴)论(👍)从内涵还是(shì )美(🧥)学来(lái )估判，这都(👀)是部深(shēn )刻的经(🏢)典(💭)之作。　　其(qí )实，上文(wén )中提到的(de )那些极(😯)权下勇于政(zhèng )治(zhì )干涉的电(🚍)影(yǐng )人，他(tā )们中的(🍨)一些(xiē )在革命者和(😌)艺术家两种角色之间终于晃(huǎng )晕了脑袋。本(běn )(🏴)来，他(tā )们(men )是(shì )不得不(🌿)用一些(xiē )象征(😖)、意象、解构的方(⏱)式来(😂)呈现其主题(tí )，结果主题却被(bèi )形(xíng )式(shì )颠覆了，他们(men )的后期(🐗)作(✂)品成为了(le )干脆(🉐)的试验影像，尽管(guǎn )依(yī )旧(jiù )精(jīng )妙，却已是空中楼阁。
    1967/其它/科幻 /其它/

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    剧情简介

    ◎简　　介　　1976年戛纳(🏽)正式竞赛片,想象力令世(🔱)人震(zhèn )惊.　　帕维尔.祖拉契克,捷克(🗼)新浪(làng )潮电影(🎾)运动中的天(tiān )才(🎏)导演,被誉(yù )为捷(🚤)克新浪潮(🕔)电影革命中真(🛍)正的灵魂(👁),做为整个(gè )东欧电(diàn )影新生运动(dòng )中最(🎫)独特的剧作家之一,他创作(zuò )了(🕕)好几部在捷克东欧电影(📎)史上(🚣)占有重(🌚)要(yào )(📯)地位(wèi )的影(yǐng )片.　　黑(🦗)白电影(yǐng )“The End of August at the Hotel Ozone”出品于1967年。它是编剧Pavel Juracek和导(dǎo )演Jan Schmidt合作的(🤷)第二(🌪)部作品，这两人是可以代表上世纪60年代捷克电(📛)影新浪潮流派(pài )(🔷)的两位(💸)天才。　(🏃)　在当时的东欧(ōu )，一些(xiē )有政治(zhì )(🔫)报(💣)复的电影人(rén )希望通过银幕来(🕕)唤醒(👗)人们对极权的认(👚)知和反(👩)抗(kàng )，但(dàn )囿于体制壁垒难以(🚤)使(🚩)用现实主义体(🈺)裁，于是拍出了(🔬)大量科幻、童(🚪)话(🐌)、(🐱)象(xiàng )征或神秘主(zhǔ )义电影(💨)。Juracek和Schmidt正是属于这(🎆)一阵营(yíng )。　　(🕌)故(🏗)事开始于一(♟)场几乎毁(huǐ )掉全人类的(de )战争之(🖥)后，山野里出现由一个老(🌲)妇带(dài )领的(🎇)八(bā )个(🌶)年轻姑娘(🍂)，她们一路跋涉，寻找食物和或许(xǔ )还活着的(de )男人，希(🥈)望成为“新世界(jiè )(⛄)之母(mǔ )”。　　当时东(dōng )西方核储备(🕠)竞争(zhēng )造成的末(mò )(😫)世恐慌(🔀)是这(zhè )部(bù )电(diàn )影想(🌥)当然的(de )象征物，却不像其它(tā )多数末世电影般先(🚬)给出(📻)一(yī )片荒土和废墟的影像，并将(jiāng )角色披上(shàng )盔(kuī )(🏥)甲、戴上面罩(📦)，塑造得如机(jī )器(🗄)人一般——(💻)在“The End of August at the Hotel Ozone”里(lǐ )，大(😞)地(dì )一片盎然(rán )(🥏)生机，植物在(🤮)疯长，到处都是动物(wù )，片中的八位姑娘个(gè )个也健康丰满(🍀)、强(qiáng )壮矫健。她(tā )们(♈)就(🔡)这样生活(huó )在(🤥)饱和到几乎溢出来的自然之(👕)中，只(📮)是见(jiàn )不(🚔)到(🏜)人，祖先留(liú )给她们(💁)的是枪弹(🈴)、炸(zhà )(📏)药(yào )(🤥)和汽油。　　(🎑)影片强调她们(🙈)是因懂事前(👘)就脱离(lí )了社会与文明，于(🚁)是不再具备某些被公(gōng )认的“人性”。片中有一些(xiē )很残酷(💑)的镜头(tóu )(🐋)——动物(🚁)保护主义(yì )者一(yī )(⚾)定难以忍受——譬如(🍝)像一(yī )群狼一样把一(yī )头(tóu )奶牛剖开、(🤣)用枪托砸碎一只一直渴望跟随(🐼)她们(⏲)的狗(🏻)的脑袋等等。经历过文(wén )明(🔛)的(🗝)老(😿)妇(fù )教(jiāo )会她们(men )怎样使用语言、文(📼)字、杯子(zǐ )和枪(🤱)，但没有(⬇)办法使(shǐ )她们成为文明人(🐞)，因为她们失去(qù )(👓)了社(shè )会。　　(👯)影(yǐng )片后半部里他(✒)们(men )遇(yù )到了一个孤独活(📔)在(📈)农(✨)场里的老人，从他(🏗)那里(🐥)见(jiàn )识(🦖)了诸多(duō )(🔓)文明的(de )遗(Ⓜ)迹，譬如一(🔥)台再也放(fàng )(✏)不(🖖)出的电视、一张旧报纸和一架械动留(liú )声(🤯)机，她(tā )们只对(duì )(⛲)留声机感兴(xìng )(⛄)趣—(📣)—这(🌓)里(lǐ )电影似乎在暗(àn )示：音(yīn )乐与文明之间(🕊)并非(🚠)有必然的联系(🦂)。　　最终老(lǎo )妇(fù )因病(bìng )去(🐥)世，姑娘们(🔡)冷(lěng )漠地准备抛下农(nóng )场(✉)老人(rén )离开，并要(🎣)带(dài )走那架动留(liú )声机(jī )(❇)，老人(rén )豁然明白(🕟)她们不(😏)懂(dǒng )感(gǎn )恩、毫(háo )(👊)无(wú )人(rén )情(🚟)，他被姑娘们枪(qiāng )杀了。　　电影(🏾)里有太多的(🌫)象(xiàng )征与隐(yǐn )喻，每(měi )(🚳)个人(🎹)都可以给(🖼)出自己的解释(🔥)。另外，其(⛴)黑白影像(🚸)细节锐(ruì )利(lì )而构图绝(jué )妙，从远景到人物脸(liǎn )部特(🕦)写(♿)的镜头(tóu )切换(huàn )干净果断、了无(wú )痕(hén )迹。无(🛴)论(👍)从内涵还是(shì )美(🧥)学来(lái )估判，这都(👀)是部深(shēn )刻的经(🏢)典(💭)之作。　　其(qí )实，上文(wén )中提到的(de )那些极(😯)权下勇于政(zhèng )治(zhì )干涉的电(🚍)影(yǐng )人，他(tā )们中的(🍨)一些(xiē )在革命者和(😌)艺术家两种角色之间终于晃(huǎng )晕了脑袋。本(běn )(🏴)来，他(tā )们(men )是(shì )不得不(🌿)用一些(xiē )象征(😖)、意象、解构的方(⏱)式来(😂)呈现其主题(tí )，结果主题却被(bèi )形(xíng )式(shì )颠覆了，他们(men )的后期(🐗)作(✂)品成为了(le )干脆(🉐)的试验影像，尽管(guǎn )依(yī )旧(jiù )精(jīng )妙，却已是空中楼阁。

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